Ben Kinmont at Kadist Art Foundation, Paris April 20~2011

Since the late 1980s, Ben Kinmont has been interested in interpersonal communication as a means of addressing the problems of contemporary society. His sculptures and actions attempt to establish a direct, personal relationship between the artist and the viewer, using the work as a mediator.

“Prospectus: Paris” at Kadist Art Foundation is a traveling survey show in which a selection of works from the past twenty-two years are exhibited and (re)activated. For each location, Ben Kinmont has worked together with a different curator to conceptually develop the premise of the show. The source material includes project descriptions and archives, past curated projects, publications from the Antinomian Press, and various photographs and sculptural objects.

At the Kadist Art Foundation, the exhibition concentrates on the notion of exchange and economy through the presentation of six projects from 1992 to the present. The works selected for the Kadist exhibition investigate different modes of economy developed through an artistic practice. In some cases Kinmont redistributes the art market value of a project to participants and in other cases he adopts other economies as an alternative mode of exchange with people. The works also consider how artists develop a sustainable economy as an art project and when they decide to stop their practice to become something else. With all of these strategies at stake, art becomes a visible part of the social fabric towards a «materialization of life.»

Images courtesy of Kadist Art Foundation, Paris

(source: www.moussemagazine.it)

Global Feminisms: Valerie Mrejen

http://www.youtube.com/watch?v=J_PFp_sop08

Antoine et Colette, F. Truffaut 1962

L’AIDE AU RETOUR, de MOHAMED LATRÈCHE

Dans une France prônant l’immigration choisie, minée par une politique de l’absurde que charrie un ministère de l’Immigration et de l’Identité nationale qui suppose la solidarité nationale, le film de Mohamed Latrèche, L’Aide au retour s’apparente à une sonnette d’alarme pour dire et dénoncer ces actions d’un autre temps, viles et dégradantes que l’on fait subir à l’humain car sans papiers. L’histoire de ce film de 18 mn est celle de Sofija et Miroslav, tous deux immigrés serbes qui vivent en France «sans papiers» avec leurs deux fils. Pour leur éviter l’expulsion, l’Etat leur propose une aide financière en contrepartie d’un retour dans leur pays d’origine, celui-là même qu’ils ont fui.
Après une attente interminable à la préfecture, Sofija est devant une femme, noire - peut-être un choix non fortuit de la part du réalisateur - qui, lui débite froidement le calcul de ses revenus si elle accepte l’aide au retour. Interloquée par la rapidité avec laquelle l’entrevue est menée, Sofija qui se veut être dans un registre plus humain ne peut s’empêcher de crier son ras-le-bol, son malaise car dans l’incapacité de retourner dans son pays le Kosovo, après la disparition tragique de sa famille. Quel pays offrira-t-elle de plus à ses enfants, où et comment vivront-ils là- bas? se demandera-t-elle devant une interlocutrice complètement sourde à sa détresse.
Ce film rend compte de cette mesure scélérate et néanmoins obsolète que propose depuis 30 ans l’Etat français régulièrement à ses étrangers afin de les convaincre de quitter le territoire national. Elle a été remise au goût du jour en 2006, nous signale-t-on sous la forme d’une circulaire adressée aux préfets. Son objectif, proposer aux familles «sans papiers» dont l’un des enfants est scolarisé, d’éviter l’expulsion en contrepartie d’une somme d’argent. Cette fois encore, cette mesure n’a pas rencontré le succès escompté par ses promoteurs. «Avant d’être douloureuse, inadéquate, indécente, cette aide au retour a quelque chose d’absurde. Quelque chose d’étrange, oui. J’ai beau faire, j’ai l’impression qu’elle est d’un autre âge, d’une autre époque, d’un autre continent. Impression qu’elle est très loin, qu’on me raconte une histoire, je n’arrive pas à y croire. L’idée de ce film est d’abord de faire partager cet étonnement. Filmer ce que nous avons sous les yeux», confie le réalisateur Mohamed Latrèche. Cette histoire a été inspirée par le témoignage d’Eslen, un adolescent kosovar que le réalisateur a rencontré. «C’est sa perception des choses, l’enfant à qui on ne dit rien, qui devine une menace, scandalisé de voir ses parents dans cet état, apeurés, infantilisés, qui m’a guidé dans ce travail», dit-il. Et de renchérir: «Les enfants sont le fil rouge du film, le thème à la fois sous-jacent et primordial. C’est pour eux que leurs parents se débattent, résistent, tiennent debout. Pour leur léguer une chose, qui peut sembler minimale: vivre en paix. Il n’est pas encore question de bonheur.» Et Mohamed Latrèche d’indiquer: «Il n’y a pas de méchants dans le scénario. La responsabilité du problème ne saurait peser sur les épaules des fonctionnaires préfectoraux par exemple. Elle ne doit peser sur personne, ou alors sur nous tous.» Pour Mohamed Latrèche, ces demandeurs d’asile résident en France depuis plusieurs années déjà, mènent une vie fantomatique. «Pour le dire autrement, s’ils parviennent à subsister, ils n’existent pas encore. C’est ce qui m’intéresse dans ce sujet, au-delà de la circonstance actuelle ou historique, au-delà du documentaire et de l’informatif. Ils ont survécu, mais vivent-ils pour autant? Qu’y a-t il entre les deux? Qu’est-ce que c’est, concrètement, d’être entre les deux?» se demande-t-il. Intéressant et utile, ce film produit par Takami Productions commence une excellente carrière dans les festivals. L’Aide au retour a connu un véritable succès au Cinemed de Montpellier et au Festival du court métrage européen de Brest et vient d’être sélectionné pour le prochain Festival international de Clermond-Ferrand. Le public pourra découvrir ce film ce soir, à 0h30 sur France 2 dans le cadre du magazine «Histoires courtes». Fondateur en 2003 avec Boualem Ziani de la cité de distribution de films Sora Production, Mohamed Latrèche compte à son actif une fiction courte, Rumeur, etc. (2003), un documentaire, A la recherche de l’Emir Abd El-Kader (2004), et travaille actuellement sur son premier long métrage de fiction, Songe d’une nuit d’été. L’Aide au retour est son dernier court métrage.

“Mirror Travels in Neoliberalism” Sam Durant at Praz Delavallade, Paris

The title of the third solo-exhibition by Los Angeles based artist Sam Durant at Praz-Delavallade refers to American artist Robert Smithson’s work Yucatan Mirror Displacements (1969) which was itself a reference to writer John Lloyd Stephen’s book Incidents of Travel in Yucatan (1843). At the forefront in all of his work, the mirror interests Sam Durant because of its potent symbolic charge. Evocative of both reflection and reflexion, a mirror suggests the creation of a perspective leading to an infinite number of interpretations. The viewer finds himself involved in the work, both through the reflected image and his own reflexion process.

All images are courtesy of Praz Delavallade, Paris

(source: www.moussemagazine.it)